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Marianne Weems (The Builders Association). Conferenza sulla attività teatrale.
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Su internet abbiamo trovato una straordinaria conferenza di una delle registe di Teatro Multimediale più innovative: Marianne Weems. Io l’avevo intervistata ma qua lei entra proprio nel dettaglio delle tematiche in aprticolare della produzione con Motiroti ALLADEEEN (2003).

Ovviamente rimandiamo al sito della compagnia per completezza di informazioni https://www.thebuildersassociation.org/about.php

https://www.youtube.com/watch?v=immpJMFO4CY

ELEMENTS OF OZ (in development) by The builders association
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From official site 

Our new performance draws on one of the richest examples of escapist American entertainment, The Wizard of Oz. The Builders will bring their own brand of magic to this story, expanding our stagecraft by adding virtual elements to the physical environment through the use of augmented reality (AR) and smartphone interactivity. To engage the Land of Oz in contemporary life, there’s no better place to begin than a viewer’s smartphone. Increasingly, we live our daily lives through this tiny interface and in some sense we depend upon these devices to escape our humdrum environment and to live out other fantasies.

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We are developing an AR app which will instruct viewers to use their ‘smart’ devices to engage with the performance. In the theater, the audience will see a spare stage, but with the use of AR in their smartphones they will see the fantastical world of Oz, from the poppy fields to the Emerald City. These devices will be the gateway to fantasy, in much the same way the classic MGM movie The Wizard of Oz transported us from the stark black and white of Kansas to the vibrant Technicolor Land of Oz. Using a simple, almost empty stage and a few powerful performers, this project presents a double-edged sword by staging a robust dialog between the analog and the virtual. Theater has traditionally celebrated live performance and is born from the idea that people come together to witness a live event onstage. But what happens if the performance, while live, cannot truly be ‘seen’ without Oz’s fantastical devices? We aim to provoke an awareness of our dependence on these devices – necessary to enter the “Land of Oz.“

The production will tell the story of Oz by tracing some of the fanatical allegories which have been conjured since the book’s publication. These interpretations have ranged from the idea of the Tin Man as America’s unemployed industrial workers and the Scarecrow as the Midwest’s confused famers; or the Wicked Witch’s “poppies” as the drug trade; or the 1890’s struggle between the Populist Silverite movement (the Munchkins) and the gold-driven bankers of the East (the Wicked Witch) and their battle over America’s establishment of a monetary standard; or the longstanding urban myth that the Pink Floyd’s album Dark Side of the Moon is actually a soundtrack for the movie of Oz.

The actors will move in and out of these various interpretations, passionately convinced that their own reading is the definitive one, and contesting the authority of the others. The piece conveys the obsession with creating connection, and offers a sense of one door opening into another, tracing the circuitous desire to create a system, however complex, to ‘read’ the world.

The company is at the beginning of a year-long development period, where all collaborators will participate in the construction of the narrative, stage concepts and design, linking The Wizard of Oz with 19th century economic and social upheaval, 20th century political figures, and 21st Century technology.

Directed by Marianne Weems
Co-Creator/Writer James Gibbs
Co-Creator/Writer Moe Angelos

Video Design by Austin Switser
Sound Design by Dan Dobson
Set Design by Neal Wilkinson
Lighting by Jennifer Tipton

Performed by Moe Angelos, Sean Donovan and Hannah Heller

Augmented Reality Design: John Cleater
Interactive Network Design: Jesse Garrison
Augmented Reality/Network Consultants: Larry Shea, Kevan Loney
Costume Design: Andreea Mincic
Associate Lighting Designer: Elliott Jenetopulos
Production Manager: Brendan Regimbal
Technical Director: Carl Whipple
Associate Video: Dale Thomas Krupla
Associate Sound: Andrew Lulling
Assistant Director: Eleanor Bishop
Production Stage Manager: Emma Sherr-Ziarko
Lighting Consultant: Laura Mroczkowski

Additional Contributing Artists
Katy Alexander
Nicolas Graver
Deniese Lara
Virginia Wang
Michelle Sutherland

For The Builders Association:
Erica Laird, Managing Director
James Gibbs, Company Dramaturg

HOUSE/DIVIDED by The builders association-Marianne Weems
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Using John Steinbeck’s classic novel The Grapes of Wrath as a narrative backbone, HOUSE / DIVIDED (formerly ROAD TRIP) tells contemporary tales of foreclosure, following economic refugees and migrants from two different American eras. Steinbeck’s Joad family moves along the great Dust Bowl migration, while a contemporary house rooted to its site — yet connected to a web of global finance and investment – becomes a container for stories from the current, evolving crisis. HOUSE / DIVIDED explores the changing meaning of home, homelessness, and place both in the present moment and in the broader context of the American mythos.

On stage, HOUSE / DIVIDED is built around an archetypal house that is sometimes inhabited, sometimes abandoned, sometimes transformed or broken, and sometimes only imagined or remembered by those who have moved on or lost their homes. In HOUSE / DIVIDED this house is more than an image or representation; it is an artifact of the current upheaval — the real thing: a foreclosed house from Columbus, Ohio dismantled and carried in pieces to the stage to tell its story (an outgrowth of the Builders’ series of creative residencies at Wexner Center for the Arts and the Ohio State University). The house is a tragic character, inhabited and manipulated by the people and institutions that have surrounded it — from an owner and renter to a local realtor all the way to the trading desk at Goldman Sachs and the Swiss headquarters of reinsurance giant AIG.

Outside the house, on the road, the Joads carry on their eternal journey. Steinbeck’s beautiful prose, both stark and lyrical, is used in voiceover as a descriptive soundtrack as we step in and out of their story, illustrating their trials and struggles as they make their way slowly west. They build their world onstage, dreaming of ‘home’, while the production ghosts forward to our complex and contemporary digital environment.

As with all of the work of The Builders Association, HOUSE / DIVIDED draws from ‘real life’ events as source material; the myriad, bizarre, humorous and lamentable stories of the current crisis. HOUSE / DIVIDED traces a line from kerosene lamps and makeshift roadside tents to the digital glow of screens under overpasses and in parked cars at Wal-Mart parking lots. HOUSE / DIVIDED finds us at our current crossroads: with a radically altering sense of home and stability, community and ownership and a retooling of the American Dream.

Under the direction of founding artistic director Marianne Weems, long-time Builders Association collaborators Jennifer Tipton (lighting), John Cleater (scenic) Dan Dobson (sonic) reunite their design forces in the Builders’ signature style of epic, technological beauty. James Gibbs and Moe Angelos create and adapt the text and Austin Switser (video) washes it all in an elegant palette of 21st century movement.

Il teatro del controllo elettronico-digital performance e Hacking
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Qualcuno ricorderà il film Nemico pubblico di William Wellman con Will Smith e Gene Hackman, inquietante storia di un uomo tracciato da videocamere, rilevatori di frequenze radio, cimici elettroniche, registratori satellitari, microfoni ad alta sensibilità che lo inseguivano in ogni suo spostamento. Pellicola che si aggiunge ad altre che hanno trattato la questione del controllo, delle intercettazioni, della sicurezza dei dati e dello spionaggio satellitare: La conversazione di Coppola, Crimini invisibili di Wenders, In ascolto di Giacomo Martelli.

In teatro se ne è occupato recentemente una compagnia statunitense, The Builders Association diretta da Marianne Weems specializzata in allestimenti teatrali riccamente dotati di tecnologia digitale e schermi panoramici e che nel 2003 ha portato a RomaEuropa il pluripremiato Alladeen, storia non così fiabesca di dipendenti di un call center di Bangalore, vincitore anche di un Obie Award.

Supervision è la loro ultima produzione che ha avuto una prima tournée tra l’Inghilterra, l’Australia e gli Stati Uniti. Sono tre storie che parlano della violazione della privacy e del controllo e monitoraggio in tempo reale di liberi cittadini senza la loro autorizzazione: vite che diventano trasparenti a cominciare dalle transazioni economiche e dagli spostamenti da loro effettuati, dallo stipendio che arriva loro in banca, dalla spesa quotidiana, dai loro incontri negli spazi pubblici sorvegliati. Marianne Weems mette in scena storie di ordinario pirataggio dati in epoca post-privata , legate al filo (o file …) comune della propria identità personale diventata informazione ramificata, incontrollabile, separata dal corpo fisico e che viaggia dentro migliaia di processori in uno spazio-dati invisibile.

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Persone che vivono nel white noise della costante connessione remota, viaggiatori bloccati alla frontiera a causa di controlli che incrociano informazioni strettamente personali con quelle dell’ AIDC (Automatic Identification and Data Capture). Marianne Weems (che ha lavorato come dramaturg e assistente alla regia di Elizabeth LeCompte e Richard Foreman) ha dato visibilità e concretezza palpabile a questi databodies , a questa infosfera immateriale attraverso un’imponente architettura fatta di uno schermo panoramico, proiezioni video multiple real time, animazioni computerizzate e un sistema di motion capture.

E’ ormai prassi ricevere telefonate al nostro cellulare da parte di ditte in possesso del nostro numero che non fanno mistero di sapere a quale gestore telefonico siamo abbonati e quali siano i nostri costi, e che si dimostrano pronti a offrirci un miglior abbonamento. Le carte di credito, i telepass personali, le tessere magnetiche, le schede SIM dei cellulari, le e-mail, la navigazione su Internet, la frequentazioni di siti web: la prima schedatura personale comincia da qua, attraverso programmi studiati per carpirci password, login, ID, codici di accesso.

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Telecamere di sorveglianza, cimici web (sorta di invisibili cookies usati dalle aziende pubblicitarie per tenere traccia degli spostamenti dei visitatori, analizzarne le abitudini, e rivendere le informazioni a società commerciali), tecniche biometriche che consentono il riconoscimento dell’individuo attraverso l’identificazione di particolari caratteristiche del corpo, tecnologia RFID (Identificazione a Radio Frequenza) per il tracciamento di oggetti e persone attraverso un microchip.

Oggi esistono rilevatori delle dimensioni di un chicco di riso, tali da poter essere inseriti sotto pelle e da farci diventare dei localizzatori viventi. Clamorosa fu la campagna negli Stati Uniti di boicottaggio contro la Benetton che aveva annunciato l’introduzione dei TAG RFID nei capi d’abbigliamento per finalità di logistica e per nuove strategie di marketing (la qual cosa avrebbe avuto come conseguenza il tracciamento indesiderato non solo dei golfini United Colors ma anche di chi li indossava…). Tra gli artisti che lavorano sui sistemi telematici di sorveglianza vanno ricordati i Preemptive Media, gruppo di media artist statunitensi cui si è aggiunta recentemente Beatriz De Costa, fuoriuscita dai Critical Art Ensemble.

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In Zapped! promuovono workshop specifici per conoscere la tecnologia RFID e imparare a costruirsi il proprio detector artigianale visivo o sonoro (in forma di portachiave o braccialetto) per individuare la presenza di TAG. Infine i Surveillance Camera Player: sin dal 1996 realizzano un teatro contestativo fatto di performance silenziose con cartelli-slogan e azioni davanti a videocamere di sorveglianza dislocate nelle diverse città, per smascherarne la presenza e denunciare la realtà del controllo sociale.

Il gruppo ha redatto una vera e propria mappa regolarmente aggiornata e pubblicata su Internet e ha creato un applicativo web I-see , che permette a chiunque di calcolare i propri percorsi evitando l’occhio vigile del video.


http://thebuildersassociation.org

www.superv.org/

www.critical-art.net/

www.notbored.org/the-scp.html